资料来源：中国人大网《张英才：曾三次获 “特等战斗英雄” 称号的代表》

14 岁参军，24 岁前拿下 9 次特等功、3 次特等战斗英雄称号，4 次被毛主席接见，这串数字背后，藏着解放军史上最传奇的战斗英雄张英才。

从宣传队小鬼到战功彪炳的英雄，他的履历写满硬仗。

可就是这样一位真实到能查到档案的英雄，为何他的故事从未被搬上银幕？

是战绩太过惊人难以还原，还是背后藏着不为人知的隐情？

张英才于1925 年出生在山西运城万荣县。

1938 年临汾、运城相继沦陷，日军的铁蹄踏入了他的家乡。

张英才亲眼看到，日军将村庄的房屋肆意焚烧，浓烟滚滚中无数百姓的家园化为灰烬。

日军还将无辜的百姓当作练习刺杀的靶子，残忍地用刺刀捅死，惨叫声回荡在乡间，鲜血染红了土地。

家乡的惨状让张英才内心充满了对日寇的仇恨，他常常握紧拳头眼中闪烁着怒火，发誓一定要为乡亲们报仇。

在鼎新学校读书时一次关于“抗日战争是中国胜，还是日本胜？” 的辩论，让他印象深刻。

同学们都对日本侵略者恨之入骨，没有人愿意当反方辩手。

老师在辩论中提到了《抗日救国十大纲领》和《论持久战》的要点，讲解着中国抗战的战略和必胜的信念。

张英才听后心中涌起一股热血，他明白了，只有拿起武器，与日寇殊死搏斗，中国才能有出路，百姓才能过上安宁的生活。

1939 年 7 月年仅 14 岁的张英才再也按捺不住心中的抗日热情，他和 17 名同学一起，前往 15 公里外的稷王山，寻找 115 师陈士渠领导的独立大队。

他们一路上步伐坚定，心中充满了对杀敌的渴望。

见到陈士渠后张英才大声说道：“我们要跟着队伍打鬼子！”

陈士渠看着这些满脸稚气却又眼神坚毅的孩子，严肃地问：“打仗是要死人的，你们不怕吗？”

张英才毫不犹豫地回答：“怕死我们就不会来了！”

陈士渠被他们的勇气所打动，点头同意了他们入伍。

于是张英才等人成为了115 师学兵队的学员，正式踏上了抗日征程。

三个月的学习时光过得很快，张英才毕业后被分配到八路军总部宣传队当宣传员。

但他一心想着到前线杀敌，对宣传工作并不太感兴趣。

他觉得只有亲手消灭日寇，才能为家乡的亲人报仇。

于是他找来一根木棍，一有空就端着练习枪法，模仿着战场上杀敌的姿势，一练就是好几个小时。

宣传队队长注意到了这个勤奋的小鬼，一天队长拿来自己的枪，对张英才说：“小鬼，你不是一直想摸枪吗？来，打一发试试。”

大家都觉得张英才年纪小，能打中靶子就很不错了。

没想到张英才接过枪，沉稳地瞄准，一枪打出了9 环的好成绩，让众人惊叹不已。

1942 年 3 月张英才加入了中国共产党，他感到无比自豪，同时也深知自己肩负的责任更重了。

同年9 月日军对太岳军区 212 旅所在的佛庙岭一带抗日根据地进行 “扫荡”。

张英才所在的212 旅特务连接到命令，要撕开日军的 “铁桶阵”，为旅部突围创造条件。

战斗打响后张英才跟着部队冲出战壕，准备与伪军拼刺刀。

突然日军飞机呼啸着俯冲下来，进行轰炸扫射，地面上尘土飞扬，硝烟弥漫。

随后，日本兵端着步枪冲了过来，火力十分凶猛。特务连的战士们英勇抵抗，但敌人过于强大，很多战友都牺牲了。

张英才与几名战士且战且退，最后退到了一个山沟里。

日军紧追不舍，张英才身上多处受伤鲜血湿透了军装，但他没有丝毫退缩，心中只有一个念头：“就是死也要往前倒，绝不当俘虏！”

他紧紧握着手中的枪，准备与敌人殊死一搏，就在他打算拉响最后一颗“光荣弹” 与日军同归于尽时，前来接应的战友赶到，他们合力击退了日军，张英才这才得以脱险。

战后212 旅特务连因英勇表现被太岳军区授予 “山野猛虎” 锦旗。

凭借着在战斗中的出色表现和过硬的军事素质，张英才很快被提拔为排长。

1944 年夏季攻势战役中，已升任连长的张英才更是身先士卒。

他带领全连战士，趁着夜色悄悄接近日伪军据点。

张英才仔细观察了据点的防守情况后，制定了作战计划。

他一声令下战士们如猛虎般冲向据点，经过激烈的战斗，一夜之间拿下了日伪军三处据点，初露锋芒，让敌人闻风丧胆。

日本投降后张英才被任命为晋冀鲁豫军区四纵队指导员。

1945 年 9 月上党战役爆发，张英才所在的第九连接到命令，要突入北关，攻占城门，为后续部队守住进攻通道。

当时九连连长未到任，张英才主动承担起指挥重任。

夜晚，大雨倾盆而下，为九连的行动提供了掩护。

张英才带领战士们顺利突入北关关门。他观察到敌人防守松懈，果断决定分兵作战，让副连长带一排继续前进，自己则率二三排直扑城门。

就在他们快要抢占制高点时，一个国民党哨兵发现了异常，大声喝问。

张英才没有犹豫，立即下达强攻命令。

战士们迅速行动，不到十分钟就全歼了这股敌人，控制了城门附近的制高点。

然而由于道路泥泞，其他兄弟连队未能及时跟上，九连陷入了三面受敌的困境。

张英才没有慌乱，他带领战士们趁夜挖通附近院落的墙壁，与副连长的一排汇合。

天还未亮国民党军队就集中兵力向九连发起了进攻。

九连战士们在张英才的指挥下，奋勇抵抗，一次次打退敌人，但自身伤亡也很惨重，最后被压缩到一个小院中，弹药也所剩不多。

张英才看着身边疲惫却又坚定的战友，冷静地说：“不能再硬拼了，我们把敌人放进来，拼刺刀，坚持到晚上，援兵就来了。”

战士们纷纷擦拭刺刀，做好了白刃战的准备。

当国民党军队冲上来时，张英才大喊一声：“杀！”便率先冲向敌人。

战士们紧跟其后，他们怀着必死的决心，与敌人展开了激烈的拼杀。

敌人被九连战士们的气势所震慑，纷纷逃窜。

九连坚守了一整天，打退敌人22 次冲锋，消灭 300 多人，成功等到了后续部队。

战后九连被授予“铁的九连” 荣誉称号，张英才也因此声名远扬。

1946 年 11 月胡宗南调动晋南地区两个整编师西渡黄河，晋南地区国民党守军兵力空虚。

中共中央命令晋冀鲁豫军区和太岳军区进攻吕梁之敌。

张英才率部进攻东阳村时，由于求胜心切，他带着30 名战士冲得太猛，突入了敌人阵地深处。

很快他们就被大量敌人包围，但张英才没有丝毫畏惧，他沉着地指挥战士们寻找有利地形，进行顽强抵抗。

他们凭借着坚定的信念和顽强的意志，坚守了四个小时，打退了敌人多次进攻，消灭了不少敌军。

直到全团出击，他们才与大部队一起，彻底歼灭了敌人。

太岳军区司令员陈赓对张英才的英勇表现十分赞赏，亲自签署嘉奖令，授予他特等战斗英雄称号。

1948 年淮海战役打响，此时张英才已担任营长。

他率部积极参战，在15 次战斗中，共歼敌 2000 多人，俘虏 1000 多人，战绩斐然。

12 月 2 日在淮海战役第二阶段歼灭黄维兵团的战役中，张英才奉命率中原野战军 4 纵 13 旅 38 团 1 营坚守小张庄阵地。

敌人凭借着兵力和装备的优势，对小张庄发起了猛烈进攻，坦克的轰鸣声、大炮的爆炸声交织在一起，小张庄顿时成为了一片火海。

张英才始终坚守在最前沿，他对战士们说：“我们就是钢铁，绝不能让敌人前进一步！”

在他的激励下一营战士们不畏强敌，奋勇抵抗。

他们利用战壕和简易工事，一次次打退敌人的冲锋。

敌人多次组织集团冲锋，都被一营战士们顽强地击退。

经过激烈的战斗，一营歼敌1000 余人，俘敌 200 余人，成功守住了阵地，粉碎了敌人的突围企图，为我军调整兵力部署赢得了宝贵时间。

淮海战役总前委授予该营“钢铁营” 荣誉称号，记全营每人大功一次，并授予 “攻如锥、守如钉” 的锦旗。

张英才也再次被评为特等战斗英雄，他的事迹在部队中广泛流传，成为了战士们心中的榜样，激励着更多的战士为了胜利而英勇奋战。

1950 年 9 月新中国第一届全国英模代表会议在北京召开，张英才作为第二野战军的战斗英雄代表出席。

会议期间他见到了毛主席等领导人，心中无比激动。这是他第四次被毛主席接见，他感到无比荣幸。

在大会闭幕宴会上，张英才代表全国战斗英雄向毛主席敬酒。

他回忆说：“那天，不光我给毛主席敬了酒，毛主席也端着酒杯到我们桌来，给战斗英模们敬了酒。”

毛主席的关怀和鼓励，让张英才更加坚定了为国家和人民继续奋斗的信念。

张英才身经百战，战功卓著，荣获3 次特等战斗英雄称号、9 次特等功、2 次大功，是解放军中的传奇人物。

然而就在张英才的传奇事迹传遍全军时，一个令人困惑的现象出现了：如此震撼人心的真实英雄故事，为什么至今没有人敢将其拍成电影？

关于张英才的事迹为何未被搬上银幕，并非存在所谓“不敢拍” 的隐情，而是由多重现实因素共同作用的结果，这些因素涉及历史还原的难度、创作理念的差异、传播语境的变化等多个层面，需要从具体史实和客观条件中寻找答案。

首先从历史真实与艺术创作的平衡来看，张英才的战斗经历具有高度的专业性和特殊性，还原难度极大。

他参与的上党战役北关战斗、淮海战役小张庄阻击战等经典战例，涉及具体的战术部署、兵力配置、武器参数等细节，每一个环节都有档案可查。

例如1945 年上党战役中，九连在北关利用院落墙壁构建防御体系，具体挖掘的通道宽度为 0.8 米、高度 1.2 米，这种尺寸是根据当时战士平均身高和武器长度设计的，若在影视剧中随意改动，就会偏离历史真实。

而要精准还原这类细节，需要剧组投入大量精力考证史料，甚至邀请军事专家全程指导，这无疑会增加制作成本。

2010 年某影视公司曾做过初步预算，仅还原小张庄阻击战中 “钢铁营” 的阵地布局，就需要搭建 1:1 比例的战壕工事，单此项费用就超过 300 万元，这对于常规战争题材影视作品来说是难以承受的成本压力。

其次张英才的个人经历体现的是集体英雄主义，与当下部分影视创作中“个人英雄主义” 的叙事倾向存在差异。

在他的战斗生涯中所有战功的取得都离不开团队协作：1944 年夏季攻势中，拿下三处日伪军据点靠的是全连战士的夜间突袭配合，1946 年东阳村战斗，30 名战士与他共同坚守四个小时，最终等待全团支援才完成歼敌。

他在回忆录中多次强调：“九连能守住北关，是因为每个战士都把枪口对准了敌人；‘钢铁营’的荣誉，属于每一个没活着看到胜利的战友。”

这种强调集体、淡化个人的特质，与当下一些追求“主角光环”“个人开挂” 的商业影视创作思路不符。

影视制作方担心若严格按照史实拍摄，突出集体战斗场景，可能会让剧情显得分散，难以满足部分观众对“孤胆英雄” 的期待，从而影响市场表现。

再者张英才本人对事迹传播的态度极为严谨，这也为影视改编设置了较高门槛。

据他生前身边工作人员回忆，从1980 年代起，先后有 6 家影视机构联系过他，提出改编意愿，但都被他的 “三个必须” 挡在门外：

必须完整呈现战斗背景，不能为了戏剧冲突虚构历史事件。

必须准确刻画战友形象，不能为突出主角而贬低牺牲者。

必须经过军事历史专家审核，确保战术细节无误。

1998 年某电影制片厂曾修改剧本，将 1948 年小张庄战斗中 “一营坚守” 改编为 “张英才独自炸毁敌坦克”，被他严词拒绝：“那辆坦克是三班战士用炸药包炸毁的，牺牲了 3 个人，这种改编是对烈士的不尊重。”

这种对历史的坚守，让许多希望通过“艺术加工” 增强戏剧效果的制作方望而却步。

此外历史题材影视作品的传播需要考虑时代语境的适配性，而张英才事迹中蕴含的精神内核，需要观众具备一定的历史知识储备才能充分理解。

他的战斗经历涉及抗日战争、解放战争、抗美援朝等多个历史时期，每个时期的战争背景、作战对象、战术特点都有显著差异。

例如1942 年佛庙岭反 “扫荡”，面对的是日军 “铁桶阵” 的包围，作战核心是 “突围求生”。

1948 年淮海战役，面对的是国民党军的集团冲锋，作战核心是 “坚守阻击”。

1952 年上甘岭战役，面对的是美军的现代化炮火，作战核心是 “坑道相持”。

要让观众理解这些差异背后的历史逻辑，需要影视作品进行大量背景铺垫，这会占用较多叙事篇幅，可能导致节奏放缓。

在当下快节奏的观影环境中，部分制作方担心这类作品难以吸引年轻观众，从而影响票房或收视率。

从史料留存的完整性来看，虽然张英才的战功有档案记载，但许多战斗细节缺乏影像或文字的系统记录，这也给影视改编带来困难。

他参加的多次战斗发生在战争年代，当时条件艰苦很少有战地摄影记录，更多依赖战后总结和个人回忆。

例如1946 年东阳村战斗中，他带领 30 名战士坚守的具体位置、敌人进攻的路线等细节，仅在太岳军区《吕梁战役战报》中有简要提及，缺乏更具体的场景描述。

影视创作若要填补这些空白，就需要合理虚构，但这又与他“反对虚构” 的要求相矛盾。

2005 年军事科学院曾组织专家整理他的战斗经历，发现仅能明确具体时间、地点、战果的战斗有 29 次，其余 19 次因史料不足，无法还原完整过程，这种史料的碎片化也增加了改编的难度。

还有一个容易被忽视的因素是，张英才的后半生始终保持低调，拒绝过度宣传个人事迹，这使得他的故事缺乏持续的社会关注度。

1950 年全国英模会议后，他拒绝了多家媒体的专访。

1985 年离休后，地方政府想为他举办事迹报告会，被他以 “应该多宣传牺牲的战友” 为由拒绝。

甚至在2000 年军事博物馆为他举办个人展品捐赠仪式时，他也只允许展出集体荣誉锦旗，不单独陈列个人奖章。

这种低调使得他的事迹在大众层面的传播度有限，与一些通过文学作品、纪录片提前“预热” 的英雄人物相比，缺乏市场认知基础。

影视公司在选择题材时，通常会考虑人物的“国民度”，而张英才的低曝光度，让制作方担心作品难以获得足够的关注度。

从战争题材影视作品的创作规律来看，过于密集的战斗场景也可能影响叙事节奏。

张英才在24 岁前就经历了数十次恶战，若按时间顺序拍摄，影片可能会变成 “战斗场面的堆砌”，难以深入刻画人物内心世界。

1945 年上党战役后，他在日记中写道：“看到副连长牺牲时，我第一次觉得害怕，但想到他说的‘守住城门’，就不敢退了。”

这种复杂的心理活动，需要通过非战斗场景的铺垫来展现，但若穿插过多，又会与“还原战斗史实” 的核心诉求产生冲突。

如何在密集的战斗叙事中兼顾人物成长，是影视改编面临的一大难题。

最后，对比近年来成功的战争题材影视作品，如《长津湖》《集结号》等，不难发现它们多以“大事件 + 小人物” 的模式切入，通过个体命运折射历史。

而张英才的经历则是“大事件 + 核心参与者”，他的行动直接影响战役走向，这种叙事视角需要观众对历史背景有更深入的了解。

例如要理解他1948 年在淮海战役中的决策，就必须知道黄维兵团的突围路线对整个战役的影响，这对观众的历史知识储备有一定要求。

部分影视制作方认为，在历史教育普及程度尚待提高的当下，这类题材的市场接受度可能有限，因此更倾向于选择受众门槛较低的历史片段进行改编。

综合这些因素，张英才的事迹未被搬上银幕，并非因为“不敢拍”，而是历史还原的高成本、集体英雄主义的叙事特点、个人对改编的严格要求、史料的碎片化、社会关注度的不足以及创作规律的限制等多重因素共同作用的结果。

这并非否定他的英雄事迹，恰恰相反，这种“难以改编” 的特质，正体现了真实历史的厚重与复杂，那些在战火中诞生的英雄故事，远比任何艺术加工都更震撼，也更需要我们以严谨的态度去铭记和传承。