也是蛮意外的

欧阳娣娣最近在社交媒体的存在感很高诶，

但没想到居然大翻车 …

问她是不是救过鹅的命，怎么哪里都有她

这回打算贴谁？

应该有新目标了吧

看节目播得好就强塞人，就非得多加一个女嘉宾吗

啊这 …

路人缘怎么就差成这样了？

欧阳娣娣被讨论的原因是她加入了综艺《地球超新鲜》，

由于 7 月 27 日播出第一期时并没有她的身影，节目里也没有对她的缺席做出任何解释和铺垫，

# 下图为孙红雷填写的对同行嘉宾熟悉度的调查问卷，没有欧阳娣娣的出现。

于是当她出现在第二期节目时引起了很多人不适 …

觉得膈应

反感节目强塞资源咖

因为她的加入降低了节目的综艺感

如果她要常驻，就打算因此放弃看节目

但有一说一，说节目第一期播得好第二期就强塞，这种说法有点站不住脚。

两期节目播出相隔一周，很难在短时间内完成加人和剪辑制作吧

更何况官宣定档时就写了有她

5 月份瓜主透露常驻阵容，也有说 1 位 00 后女常驻撞档期要缺席第一期录制，

7 月初还被偶遇和节目嘉宾在街头跳舞

都可以确认在第一期播出前，欧阳娣娣就已经是节目常驻。

抱着"她在节目里做了什么错事"的心态去看了节目，

有些恶意出现得是不是有点莫名其妙了 …

李乃文摘墨镜打算模仿黄晓明时恰好有一只蜜蜂飞过，

欧阳娣娣被吓到突然叫了一声，

于是弹幕开始刷屏劝退，理由是她一惊一乍

游戏环节，被"杀"的人不能再吃饭，

欧阳娣娣在喊到她名字时趁乱吃了两口，

没有严格遵守游戏规则这点没得说，

不过反观另一位同样趁乱偷吃的男嘉宾，

评论的画风截然不同：

"陈大小姐何时受过此等委屈"

甚至基于对她天然的恶感，

节目里还没出现炒 cp 的苗头，

就先假定节目一定会这么安排，

以此贷款攻击欧阳娣娣

# 与下图提到的男嘉宾无关，仅讨论贷款攻击这件事。

或是拿节目里另一位女嘉宾王玉雯的性格来踩她，

说她故意发嗲，行为不大方

是喜欢跟男生玩的那种汉子茶

前天的推文还提到王玉雯早年被攻击汉子茶的事，只能说这种针对女性的恶意没有消失，只是更换了目标。

# 推文请戳姐，咱还打算在娱乐圈混吗 …

讲道理，拿王玉雯大大方方的性格去踩欧阳娣娣不够洒脱、故意发嗲，这种行为还蛮令人不适的，仿佛女性只能有一种性格。

反观节目里的其他男嘉宾，有人 e 到不行，也有社恐到极致的 i 人，撒娇、赖皮、反应迟钝 … 这些都可以成为综艺效果。

两个女生的不同却被当成了攻击的理由，当拿她俩的性格来拉踩时，看似在夸王玉雯，实际上收紧了其他性格女性的生存空间，没有人能真正的赢，只是换个人被钉上去。

对欧阳娣娣恶感的来源，或许还跟她们一家的路人缘不好、

在《桃花坞》里倒贴周翊然和董思成两位男生、

知名度不算高却能频频参加综艺，是资源咖，靠姐姐欧阳娜娜的人脉进娱乐圈等种种因素。

不过参加鹅系选秀《创造营亚洲第一季》并顺利出道，

# 组合名是精灵少女 Gen1es，上排左一为欧阳娣娣。

舞蹈实力在女团中的不算拉胯，

会出现在鹅系综艺里倒也不算太突兀？

能理解部分观众不想让节目第一期形成的氛围被打破，对新成员的加入有些抗拒。

今天全女综《女子推理社》第三季，也因为有新成员的加入，被大规模抵制登上了热搜。

但一个两季节目固定嘉宾只有 6 位突然加人，和一个只播了一期，还是因为撞档期缺席录制第二期加入的情况不同。

并且对于欧阳娣娣的不满，

已经上升到呼吁着"只有一个常驻女嘉宾就可以了"、

"两个女生很违和"这种地步，

何尝不是在压缩女性的生存空间。

在欧阳娣娣加入前，节目常驻嘉宾的男女比例是 6:1，差距很大，

而加入后只是多了一位女嘉宾就要面临着被攻击和被驱逐的处境，

甚至还出现了"为什么不全请男嘉宾"这样的言论 …

会出现这类发言，本质上还是默认综艺领域应当是男性的主场，早已习惯这类不平等与压缩，且不觉得奇怪。

毕竟除了选秀之外，多位男嘉宾➕一、二位女嘉宾，是很多综艺的默认配置。

《现在就出发》只有金晨一位女常驻

《奔跑吧》上一季常驻嘉宾的男女比例为 6:2

# 这一季才多了个孟姐。

# 早期更是只有 baby 一个女常驻。

更不用说含女量为 0 的早期《极限挑战》、

现在的《五哈》。

就连《脱口秀》类节目，早期也以男性为主导，对女性的待遇并不友好，

直到行业塌房重建后才有了向平视看齐的迹象。

对这种配置早已习惯，所以当有新的女嘉宾加入时，反而被视为破坏原本的平衡。

当一个女性的位置被占领后，其他加入的女性就被视为多余。

而在这类节目中能被"包容"的女常驻们，又通常只能有一种指定的性格，足够大方、洒脱、豪爽，否则极易被贴上绿茶、汉子茶、作精的标签。

对女嘉宾的期待，也只是落到"保持点缀感"。

而行业也默认这样的结构是合理的，为了让结构合理化，甚至会给出不可理喻的理由。

2021 年，《向往的生活》导演王征宇在接受采访时就说过，自己所有的综艺节目、固定嘉宾很少用女艺人，理由是男艺人比较好做，而女艺人比较麻烦。

#《五哈》也是他的节目。

做男孩的节目特别爽，能够互怼互骂，是兄弟情义，

而女艺人心里有千根针。

可以直观地看到，全男综、以男嘉宾为主导的综艺，长期被默许存在甚至推崇，很轻易就能被包装成兄弟情谊。

主题也很多，可以旅行、冒险、聊闲天。

而全女综的概念在近几年才冒出，且必须被冠以"女性主题"，话题要足够宏大才能合理化它的存在。

全男综艺不用强调就被接纳，全女综则需要反复强调这种"特殊性"的存在，就足以说明差距。

对男性情谊的期待也和对女性情谊的期待不同，

前者通常是兄弟情深，互怼互助；

后者则常陷入宫斗环节，构造出各种"学"，合理化塑料姐妹花的猜疑，等待抓马出现。

节目的宣传也有这种偏向，

就拿《浪姐》来说，

本是传递女性无畏年龄勇敢追梦的主题，

但开播时最被期待的还是姐姐们如何开撕，

播出后登上热搜的也多以斗争为主，

导致每年都在换不同的姐姐走相同的流程，

观众也对这样的环节习以为常。

从部分言论中也能看得出来，问题也许并不出在欧阳娣娣做错了什么，而是在于对这种设定的习惯。

看似是在挑她的"个人问题"，实际上更多是对一种被习惯化的综艺生态的捍卫。

早已习惯了让女性在综艺里"少一点"，却从没认真想过，为什么她们不能多一点。

所以欧阳娣娣的这次"翻车"，一部分来源于恶感累积，另一部分更像是踩中了某种默认的规则。

就像有人反击针对她的恶评一般，

换个真"弟弟"，可能就不一样了 …

欧阳娣娣自己估计也没想到，

她在《桃花坞》吃不到的那个鸡腿，

来到新节目也吃得不安心。

最后一句

21 岁的年纪在节目里放得开，是缺点吗？